Čl

Ponos kot nosilec talenta: razmislek o filmu 'Steve Jobs' (Danny Boyle, 2015)

Film Dannyja Boylea v realnem času raziskuje rituale človeka, ki je osvojil svet, tako da je postal duhovnik svoje cerkve

Kaseta Stevea Jobsa (Danny Boyle, 2015) je prijetno presenečenje; pripovedovan v realnem času, razmišlja o obsedenosti človeka, ki je zmagal v bitki osebnih računalnikov samo za oblikovanje, trženje in koncepte. Ves trak je pripovedan v realnem času, v treh krat. Ko je izšel prvi Mac (1984), ko je po ločitvi z Apple izšel njegov projekt NeXT (1988), in ko je predstavil prvi Imac (1998). Trenutki so zakulisni za začetke tistih znamenitih predstavitev izdelkov, ki so kasneje postali kultni, skoraj religija. Jobs je v vrhuncu traku našel garderobo svojega duhovnika, črne želve in jeansove hlače, vadil pa je te obrede, ki so mu dali vso moč na svetu. V procesu med tremikrat vidimo notranjo evolucijo; Jobs se uči biti dober oče in biti bolj empatična oseba. Zaposlitve mojstrsko igra Michael Fassbender, medtem ko se spominja Joea MacMilana iz serije Halt and Catch Fire (Christopher Cantwell in Christopher C. Rogers, 2014–2017), ki ga je igral Lee Pace, ki je bil nekako Steve Jobs. Toda Fassbender ne daje le ponosa na vlogo, medtem ko ji daje koreografijo s kamero, ki je zelo privlačna za oko, ampak daje predlog abstrakcije lika, ki služi razmišljanju o tem, kako biti vodja v preteklih časih in v tem smislu se je treba razvijati. Njegova pripoved ne utrudi, ravno nasprotno, čustveni mostovi se gradijo z drugimi liki, kot sta prijatelj in tekmovalni genij Steve Woziak (Seth Rogen), in njegova osebna pacientka asistentka Joanna Hoffman (Kate Winslet).

Režija Dannyja Boylea je bila od nekdaj raziskovalec pripovedi, ki temelji na posnetkih in montažah, ki so zdaj klasična. Pomislite na glasbene montaže Trainspottinga, ki so izzivali realizem na več načinov, kot iste droge, o katerih je govorila njegova literarna priredba romana Irvine Welsh. Ali pa izbruhi spominov, ki so nasproti resničnosti bollywooda v drugi priredbi knjige, bi rad bil milijonar, posnet v Indiji. Kino, ki temelji na kinematografskih oblikah, ki gradijo karakter, vizualne pripovedne strukture, s katerimi se zataknemo. Steve Jobs ni izjema; na primer dvojni prizori v sedanjosti in preteklosti, kjer vidimo vzporedne montaže v pogovorih, ki so se zgodili in se dogajajo, na primer v razmerju s poslovnežem Johnom Sculleyjem (Jeff Daniels), odgovornim za odpuščanje Jobsa iz Apple, da se vrne da se leta pozneje vrnejo in dobijo bitko.

Omeniti velja, da je za odličen scenarij v realnem času zadolžen Aaron Sorkin, ki je bil odgovoren tudi za scenarij traku Socialna omrežja (David Fincher, 2010), morda celo zato, ker so ga zdaj angažirali za prilagajanje knjige Walter Isaacson, biografije Steve Jobs pooblaščen. Knjiga temelji na več kot 40 intervjujih Jobsa in več drugih ljudi okoli njega; predstavljajte si izziv vrniti vse, kar je 120 strani skripta. Rezultat je odličen, iskanje rituala, ki je orkestriral ves njegov uspeh, in gledališče, ki je vse več izdelkov prodajalo. Jobs je bil že na začetku zelo jasen koncept, ki je postal njegov podstavek, česar IBM takrat niti največji od njegovih sodelavcev ni mogel razumeti. Jobs je želel popolnoma zaprt računalnik, ki uporabniku ne bi dal možnosti, da poveže več stvari ali ga celo odpre, da bi premaknil nekaj, kar ni združljivo z nobenim računalnikom, razen Appleom. Ta odločitev je skoraj privedla do neuspeha, a na koncu dneva je imel prav in osvojil svet; Vrhunec te misli je mobilni telefon iPhone. Jobs je razumel in iz kasete je zelo jasno, da ljudje nočejo, saj so ljudje rekli, da želijo nadzor. ular Iphone, ljudje takrat niso želeli razumeti IBM-a ali mojega okoli njega, združljivosti in širjenja za raziskovanje sveta; Ljudje so iskali nadzor in varnost.

Avtorjev Twitter: @psicanzuelo